这不能算一部优秀的作品——尽管它上了VIP书架、出版了纸质版并且被包装上精美的封皮——其中有几大败笔，我觉得是这部小说的硬伤。要知道，一部优秀的小说，不仅要有精彩严谨的情节，更要有性格立体丰满的人物。缺一不可。在这部小说中，两者都有不足。
（一）流苏的穿越——情节之败笔一
从方媛媛到流苏，穿越得很生硬，前后脱节。前几章还在写方媛媛，后来就“嗖”的一下，一点铺垫都没有，改写流苏了。流苏在好久好久以后，才回忆起自己是方媛媛穿越而来的；但是早在很久很久以前，她就已经开始利用自己在现代学到的会计知识在古代大放异彩了。不要告诉我，知识技能不会因穿越而丢失，独独前世的生活记忆会消亡。难道这是穿越的潜规则？
（二）从萧绝到南瑾——情节之败笔二
故事最后告诉我们，方媛媛爱的那个萧绝，实际上就是现在那个南瑾。这一点让我匪夷所思。当然，你是作者你就是老大，你想让谁怎样就怎样；但是，至少给我个有说服力的理由吧。前世的萧绝和现世的南瑾完全不是一个性格，而且现世也有个叫萧绝的摆在那里，脾性倒是前世萧绝的翻版。另一方面，同样穿越的流苏和方媛媛脾气却是一样的。你让我怎么相信，那个萧绝不是萧绝而是南瑾？
（三）流苏的失忆——情节之败笔三
流苏前前后后失忆了三次，而且最后一次看见焰火就恢复记忆了。这失忆的次数也太多了吧，这恢复记忆的方法也太简单了吧？虽说无巧不成书，但是太巧了，只会让人觉得假。
（四）流苏的相貌——人物之败笔一
读完全书，读者还不能在脑海中想象到流苏的样子，这就足以说明人物刻画的失败。流苏相貌描写的语句在文中不少，但是读起来是如此地自相矛盾。一会儿说她蒲柳之姿，一会儿说她清丽脱俗。但是怎么个蒲柳之姿又怎么个清丽脱俗，作者根本没细写。
其实，作者想说，她确实长得不怎么样，但是那由内而外散发出的超群气质让她看起来很美。到底是什么样的气质，到底如何能让流苏这个不美的人看上去很美，估计作者自己也不知道。
（五）流苏的性格——人物之败笔二
流苏在萧绝和南瑾面前判若两人。在萧绝面前，她的自我保护意识非常强，总是一副冷冷冰冰、拒人千里的态度。但是初见南瑾，就丝毫没有防备；后来再见，更是活泼开朗、主动迎合、小儿女娇态尽显。
其实，人物矛盾是可以的——多面性的人物往往更真实更立体，但是一定要让这些矛盾面统一起来，让矛盾间的转化合情合理、不显突兀。
在萧绝面前这样，在南瑾面前那样，两面三刀的人才能如此。怎是一个善良的流苏可以做得来的？
（六）流苏的成长——人物之败笔三
流苏的成长简直就是一瞬间的事情。之前还庸庸碌碌、万事不知，待南瑾坠崖，就马上精明能干、思维缜密起来。
作者解释说，流苏其实是很能干的，只是之前有南瑾，所以她安得自在。……又是这样的突兀转变，起码在前面铺垫一下吧。
而且，流苏凭什么就很能干了？她从有记忆开始，就在方家饱受虐待。天天躲在小小的房间里，承受着大娘的冷嘲热讽和父亲的不闻不问。这样的人，心里没有阴影就不错了，还能有多大的见识？没人培养，光看书哪够？何况，在那个家庭，书也不是她想看就能看的吧。
（七）南瑾的性格——人物之败笔四
首先，南瑾的描写，基本上是照搬了沧海遗墨的《倾尽天下 乱世繁华》中肖倾宇的。从相貌到轮椅到桃花到红线牵情到韩姓“劳叔”，无一不是。可独独那性情，却是只搬来了一半（清灵高洁、骄傲孤寒）。另一半（邪肆张狂），是作者自己根据个人喜好，添加演绎的。
邪肆张狂的内心孕育出清灵孤傲的气韵？画虎不成反类犬。
（八）小白的智商与情商——人物之败笔五
小白登基时，只有五六岁。那样小的孩子，就有着十八九岁的冷静与果断（话说我们十八九岁时还不冷静果断呢），说着大人说的话，处理起朝廷大事干脆利落、不佐他人。
这是五六岁的孩子吗？打死我也不信。爱因斯坦五六岁时也没这样吧。
……说了这么多，有人又要说我钻牛角尖了。是的，不过一本消遣性质的小说，有必要认真至此么？好吧，我错了。
不过话说回来，我们的确应该更加宽容地看待这本书，毕竟写书的只是一个在校大学生，阅历有限，对人情世故看得还不透彻。而且，长篇小说从人物设定到布局谋篇，都不是易事。
她还需要成长。我也是。